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    “这黄翰林好像是德隆五年致仕归乡，盖了这座山庄颐养天年。

    之前的几年，寄情于丹青之道，多有山水花鸟之画，但后来，偶然得到一幅南宋李嵩所作的《骷髅幻戏图》，突然就画风大变,满纸骷髅白骨，地狱图景。

    但不得不说，这水平是越来越高了。”

    李樗一边暗怀惊讶赏析着眼前这些黄翰林的个人画作，一边回忆着自己曾阅卷宗所得的相关情报，试图找到一些有用的信息。

    几乎可以确定的一件事情就是，黄翰林手中的那幅《骷髅幻戏图》真迹已然化为异宝,拥有着某种神奇的力量。

    黄翰林必定也对此有所了解，一度痴迷于此，试图研究和掌握。

    在这期间必然有大量的练习之作,但能够被挑拣出来，放在各方宾客面前供人点评赏析的，必然是自己都得意的代表之作。

    从这些画作的落款年月来判断，不难看出，他一直都在进步。

    无论结构，笔法，还有整体的意境和韵味，都是越来越高了。

    如果说前两幅的《货郎图》和《春社天伦图》只是让人看了感觉阴气森森，而且颇为怪异的话，那么这一幅《桃山市井图》，却是有种令人不寒而栗的惊怖之感了。

    对此，李樗的评价就是“老家伙的艺术，越来越接地府了”。

    但说句老实话，他是真的不大懂这些画作所蕴含的意思。

    可能自己实在没有什么艺术细胞吧。

    似乎是见前几幅画的反响不错，黄翰林信心大增，又命家人取出了新的几幅。

    德隆十五年三月十五，桃山居士，《踏青图》。

    这一幅画中不难看出,黄翰林的画技水平明显更进一步，可堪称为名家了，即便是李樗这样不懂艺术的人都可以明显感觉得到，当中一些技巧性的东西渐趋成熟，风格也彻底定型下来。

    这就像是迷茫的人拥有了自己的方向，踏上了正确的道路。

    然而画面之中描述的东西却是更加的阴森和怪异，着实叫人一言难尽。

    那表面看来，是士绅豪贵拖家带口郊外踏青的场景，但是画面一角有些突兀的出现了一个跑得远远的骷髅身影，费力拖着半残的骨躯以手刨坑，似乎在挖掘什么宝贝。

    李樗有些困惑地把目光投在那个骷髅身影上。

    整幅画面，就属他行为举止最为怪异，甚至在某种程度上破坏了整幅画的结构。

    但是画中之人根本没有发现他，仿佛对方并不存在一般。

    就在这时，李樗突然敏锐的注意到自己身边的黄莺好像对这幅画有所反应。

    她目光定定的投在纸面上，似乎也在观察那个刨坑的骷髅人，被自己注目仍旧浑然不觉。

    只是看得久了，终于似有察觉,忍不住转过头来瞪了他一眼，满脸绯红。

    “好画！当真是好画啊！”

    “我想起了隋代名家展子虔所绘的《游春图》……”

    “此画水平已然不逊。”

    “哈哈哈哈，诸位谬赞了，我与展子虔比起来还相差甚远。”

    一众文人雅士不吝赞叹。

    黄翰林得到了褒扬，颇为高兴，但面上还是谦逊说道。

    李樗没有理会这些文人雅士之间的相互吹捧，把目光从黄莺身上收回，落在了第六幅画上。

    一如既往的阴间画风，毫无意外的满纸骷髅。

    这一回所呈现出的却是更加阴森可怕的场景。
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